书法练字

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启功《论书绝句百首》书法欣赏

启功先生的《论书绝句百首》是一部集大成之作,在诗歌、书法、书法理论方面都堪称不朽。此论书绝句百首,前二十首为启功先生二十余岁时作,后八十首为五十岁后陆续所作。一诗阐明一个问题,涉及数以百计的碑帖、书作、书家、书法理论家,其诗信手拈来、深入浅出而见解深刻,可谓是厚积博发、博观约取。1982年仲夏,启功先生年届七十,正值其书法创作高峰时期的开始,养心之际,重拈旧稿,将此论书绝句百首再度誊录,汇为一册。 ...

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启功 :这是我摸索的土办法,比王羲之、颜真卿还管用!

启功不止一次地公开说,他最受益的书法练习方法不是求人指导,主要靠他自己摸索的土办法,他说他的方法比向王羲之、颜真卿请教还管用!不信我们就来看看启功老先生自己是怎么讲的吧——《论语》有句话:“就有道而正焉。”就是说,找到一个有道之士给自己指正,这本来是一个很好的办法,也是求学人应该做的事情。可是学写字呀,我可是碰了许多的钉子。我也想求,人家因为岁数比我大,名气也很大,我总是毕恭毕敬地请人指教,请教人 ...

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启功:不临字帖,只能越写越遭

所谓临帖,就是以碑帖或别的法书为榜样,来对照着摹仿、练习,它是学习书法的必由之路。任何一种艺术,都有其本身固有的法则和规律,都有表现其艺术效果的技巧和方法。书法艺术也是这样。学习书法,首先要弄明白所学书体在结体、用笔和章法等方面的法则、规律,其次要学会表达其艺术效果的方法和技巧。我们常听人说某人的字写得漂亮,某人的字写得寒珍漂亮与寒碜,其根本区别不就在所写的字合不合书法的法则,写字的人有没有相应的 ...

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经典赏析:文征明行书《琵琶行》

文徵明行书代表作《琵琶行》,书于88岁(1557年)。现藏于湖南省博物馆。《琵琶行》(pí pa xíng)原作《琵琶引》,选自《白氏长庆集》。行,又叫“歌行”,源于汉魏乐府,是其名曲之一。作为文氏行书典范,《琵琶行》篇幅较长,句式灵活,平仄不拘,用韵富于变化,可多次换韵。歌、行、引(还有曲。吟。谣等)本来是古代歌曲的三种形式,它源于汉魏乐府,是乐府曲名之一,后来成为古代诗歌中的一种体裁。白居易《 ...

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欧阳询和虞世南:书法谁更强?

欧阳询和虞世南,都是南方人,后入长安,“货与帝王家”。也都以书法闻名于当时与后世。然而,他们的书风有何不同之处?其背后的根源是什么?捋清这些问题,对我们学习他们的书法还是有所裨益的。特荐此文,以飨读者诸君。欧阳询行书《卜商帖》欧阳询和虞世南,唐朝书法史的开山人物,初唐书坛双峰并峙的老书家,在书法史上有极高的声望。他们一生的前30多年生活在江南。南方书风自东晋以来一直崇尚王羲之,欧、虞早年都有学“王 ...

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黄庭坚的前世今生

黄庭坚的前世今生黄庭坚,字山谷,江西省修水县人,宋朝时他的诗书画即称“三绝”,与当时的苏东坡齐名,人称“苏黄”,黄山谷不止有文名,秉性也至孝,他常亲自为母洗涤溺器,就是后来做了官,也不改其孝行,由于他的孝行,被后人选入二十四孝中。故事:相传黄山谷在中进士后,被朝廷任命为芜湖地方的知州,就任时他才二十六岁。有一天,当他正在午寐时,做了一个梦,梦见自己走出州衙大门,直来到某处村庄,看见一个老婆婆站在某 ...

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颜真卿和董其昌的书法结合,会是什么样子?

下面这幅小楷作品,应该来说也受到了颜体比如《多宝塔碑》的一些影响,作者对颜真卿深怀敬意。他在《论书绝句》中写道:“曾经碧海掣鲸鱼,神力苍茫运太虚。间气中兴三鼎足,杜诗韩笔与颜书。”而且,很喜写颜书内容。当然,你也尽可以说逊色唐人,但你要知道,他毕竟是清人。你若能知道他是谁?必须说你是个书法行内人。看了这么多页了,你是否知道是谁了呢?答案:王文治!清朝大书法家。现代人也许不一定熟知,但是在那个年代, ...

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王羲之、苏轼是这样写转折的!

在古典书法中,转折是衡量书家水准的一个重要标准。古人也是书写的另一个难点,在魏晋墨迹中,转折都有以下几个特点:一是齐整,如同刀切;二是厚实,绝不单薄;三是有力,体现出骨骼强健之美。下面,就以王羲之、苏轼为例,看看大师们如何写好转折。一、王羲之的折笔首先,王羲之入笔是尖峰入纸,硬朗,细腻,变化丰富。书圣书法的起笔与折笔息息相关,在单字内两者存在紧密的呼应关系。王羲之的折笔有三大特点:一、内擫用笔,折 ...

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王羲之的起笔角度

有人认为,我们没有必要去研究古人笔法,应该随心而写。其实不然,卫夫人对大自然的研究、王羲之对卫夫人的研究、王羲之对鹅游泳的研究、文献之对王羲之的研究,后人对楷书笔法的研究,都是极其丰富和详尽的,我们都要重视。起笔的角度,单独起笔时,与书家的习惯有关,连续书写时,上一笔行笔走向有关。所以,分析、掌握一个具体点画起笔的角度,一定要把这个点画,放在一个连续书写动作过程中进行考虑和定位。如此,才能准确掌握 ...

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董其昌:7种书法临帖的小诀窍,超详细!

董其昌临帖不像,有时甚至出入很大,这是他的临作留给我们的第一印象。当我们考察一下他的临摹之路,发现他的临帖多为意临和背临,常常遗貌取神,表现出强烈的个人意趣。董其昌的临帖状态看似最随意,漫不经心、信手拈来,但实际上他的思考也是最多的。他采取的临帖方式是灵活多变、不拘一格的,颇有独到之处。笔者略作归纳,大约有七:一、实临:几无遗恨所谓实临,就是在临帖时要求笔法、结构、章法等都尽量接近原帖,争取最大程 ...

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