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欧阳询九成宫结体三十六法(1—4)

练字方法 2020年01月04日15时39分钟 85 0 15练字网与君分享精彩书法

谈及结体,得先说说汉字的基本结构,大体分为六种: 上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、内外结构、独体结构。字的结构是中华名族几千年发展和流传而来的,不可更改。


然而,书法给字的结构赋予了“美”,成为艺术和文化,是国粹,值得传承和发扬。欧公善于在方寸之间造美,留下《九成宫》之瑰宝,1300多年(立于唐贞观六年(公元632年))来,代代习书之人均视之为楷书巅峰之作,有道是不习《九成宫》不敢说自己是书法爱好者。《九成宫》的结体思想正如《三十六法》所述,法度严谨。习书者循其规律,会大有裨益。


本文尝试以欧楷《九成宫》为载体,用通俗易懂的语言来解说结体之法,并附图解佐之,曰《新说欧楷三十六结体法,附图解说明》,以伺习欧者学习所用。不足之处,还望多加批评指正!


(01):排迭


【原文】


字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿"、“藁"、“画"、“窦"、“笔"、“丽"、“羸"、“爨"之字,“系"旁、“言"旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画"是也。高宗《唱法》所谓“堆垛"亦是也。


【原意】


“排迭”也称为“排叠”,指点画结构要分布均匀,不可忽疏忽密,要均匀布白。


【新说】


书法为黑白艺术,方寸间用墨,你看到的是黑色笔画,然而,真正产生视觉上作用的是白色。多数情况下,白色分布均匀,会给人舒服的感觉,因此,书法特别讲究布白,通过笔画和结构安排,让白色分布均匀,即欧公说的排迭。


需要说明的是,这种均匀,是指字内部的均匀,而不是要求字的边缘与内部一样均匀(整幅字布局要均匀是另外一层意思,这里只说单个字,不言及整幅)。


均匀布白是总体要求,其实现手法很多,线条(不一定是单个笔画)平行、等距,结构对称,是最为常用的一种。


  

   欧楷讲究灵动和力的平衡,有时候把笔画写的故意不平行、不等距、不对称,错乱中不失布白均匀,异常的美,平行、等距、对称了反而很呆板。

横竖笔画少、非对称结构的字,一样要求要布白均匀。


其他情况类似,不再赘述。


书法就像做人一样,要讲究均衡、相宜,不能一方面过重,另一方面过轻,走极端会很不好。


书法养性,其中有很多道理可以延及为人处事,大有裨益。


(02):避就


【原文】


避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐"字,上一撇既尖,下一撇不当相同;“府"字一笔向下,一笔向左;“逢"字下“辵"拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。


【原意】


在考虑汉字点画的分布时,避开密的地方,趋向空梳的地方,避开险峻的地方,趋向平易的地方,避开远的地方,趋向近的地方,目的是使点画之间相互相映,彼此均衡得宜。比如“庐”字,上面的那一撇如果写得比较尖而长,下边的一撇就应当有所区别;“府”字中的两撇,一笔趋势向下,另一笔则应当趋势向左;“逢”字的走之底“辵”(走之底“辶"的繁体为“辵”(chuò)字部,行走的意思),书写在左边的时候,上面的三撇要变成点,就是为了避开与其他的部分重叠,从而达到繁与简的均衡。


【新说】


独体字以外,汉字都是由多个部件组成的。这些部件单独写,都有常规的姿态。但是,组合在一起,如果还保持原来的姿态,就会相互拥挤,或者疏密不均匀。怎么办呢?就要改变部件原来的形态或构造,多通过笔画的改变来实现,使得多个部件放在一起,相得益彰。



“避险就易”最难理解了!这里的“险”与欧的“险绝”是不同的,过密、过于支棱、导致整个字不平稳、呆板等等不好的现象,都是挺危险的,是要避免的。同样,如果有的笔画远了,就会导致支棱,导致整个字不平稳,也是要避免的。



书法就像做人,要有大局观,整体为上,该避让的时候就得谦虚、收敛点,就一就、让一让他人,成全大局,实际上也是成就自己。不可个人英雄主义,为了自己的利益就自私地、使劲地表现自己,那样会破坏整体,大家都捞不着好。


张艺谋的《英雄》大家都看过吧!开篇是一些人用木棍在洒满白米的地上写字,结尾是悟出了“英雄”真正含义,即有大局观的才是真正的“英雄”,“个人英雄主义”比较狭隘,不大气。

书法自有天地,很多方面跟做人是相通的。


(03):顶戴

 

【原文】字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。


【原意】


汉字中有许多上下结构的字,给人的感觉是下半部顶着上半部。有些字的上半部笔画较多,下半部笔画较少,给人感觉是上重下轻。这些字在布局上就要注意均衡,使下半部能够顶得起上半部,"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"等字。《八诀》中说这类字的书写就像人一样,要上下匀称,上面不压下面,下面承得起上面,又不能头重脚轻,都是强调这一点。

【新说】


上大下小结构的字,这是字形决定的,无法改变,但书法中首先要避免头重脚轻,否则就成大头娃娃了。要想上下匀称,多采用笔画轻的手法,切不可用重笔。也可通过笔画外放,使下部结构能壮大一点,如览的下部横、竖弯钩都外放了,宝的下部横类似。



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也有通过加重下部的笔画方式,增强下部的支撑力,使下部能承得住上部重量。


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除了要避免头重脚轻,还要顶得稳当。多通过造型来实现,例如上下凹凸型对接、穿插加强联结等方式。



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(04):穿插


【原文】


字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。


【原意】


汉字中有不少字的点画相互交错。在书写的时候,应当注意让点画的疏密、长短、大小均停得体,如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类的字,《八诀》中所说的“四面停匀”、“八边具备”就是这个意思。


【新说】


点画相互交错多出现在独体字中,交叉的位置要准确,交错求稳实,要注意疏密、长短、大小得体。交叉的位置有均分的,也有不均分的,两者都根据所分两边的份量相当要求来布置。



在非独体字中,交错的情况多发生在多部件的字中,体现为字的多个部件和笔画之间的关系。这样的交错有助于将多个部件之间建立联结关系,显得紧凑,避免松散。



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