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赵孟頫的鹊华秋色:真美呀,可我回不去了

书法欣赏 2019-11-08 7 0 文章来源:15练字网



 

元成宗元贞元年(公元1295年),南宋亡国已十六年了。


这年钱选五十七岁。周密六十四岁。都隐居在吴兴家里。

赵孟頫四十二岁,刚刚从济南路总管府事任上卸任,说自己生病了需要休养,不肯呆在大都,一口气跑回了吴兴老家。


后世的人们大都知道,在这年的最后一个月,赵孟頫在一幅画上留下了这么一段话:

“周公谨祖上是山东人,我在山东待了三年回来,和他谈起山东的景胜里,数华不注山最出名,峻峭独立,令人称奇,但公谨从来没有去过山东,我便画了华不注山和鹊山给他看,题为《鹊华秋色图》”。


公谨父齐人也,余通守齐州。罢官归来,为公谨说齐之山川。独华不注最知名,见于《左传》。而其状又峻峭特立,有足奇者。乃为作此图。其东则鹊山也。命之为《鹊华秋色图》。


元 赵孟頫 鹊华秋色图局部


喏,《鹊华秋色图》就是这样的……局部。

周公谨,就是写《绝妙好词》、《武林旧事》的周密。


在《鹊华秋色图》之前,我们先聊个几分钟的周密和钱选。


 

周密祖上是山东人,但是他生在临安。十九年前,临安城被元兵攻破,周密随即流亡。又过三年,陆秀夫背着幼帝赵昺跳海自杀,大将张世杰溺水而亡,十万军民蹈海求死,南宋最后的一线希望熄灭。


那年周密四十八岁,他隐居不出,埋头写书,写了《武林旧事》,又写《齐东野语》、《癸辛杂识》、《云烟过眼录》。据说赵孟頫在他家里见到过不少前人真迹,大开眼界。


钱选呢,那年四十一岁,他也隐居不出,自称“不管六朝兴废事,一樽且向图画开”,他和赵孟頫的关系甚是微妙,赵孟頫称他是“友”,但赵孟頫的弟子黄公望等人称他是赵孟頫的“师”。


周密和钱选,都选择做了南宋的遗民。
凡有朝代兴废,便有遗民。往前翻有伯夷叔齐是汤的遗民。往后翻有傅山王夫之是明的遗民。
而南宋的遗民,比前朝历代都多得多。


譬如画兰不带土的郑思肖,宋亡以后非但在居所前大书“本穴世界”,即连平时坐卧都是坚决朝南,决不向北。
譬如樱桃进士蒋捷,宋亡后成了隐姓埋名、行踪飘忽的竹山先生。有人说他做了僧人,也有人说他做了私塾先生。
又譬如陈仲微,远走安南;李用,浮槎扶桑……这些人宁愿客死异国,终身再不履元土。
像这样的人,还有很多很多。


为什么从《鹊华秋色图》扯到这么远的南宋遗民呢?

因为,画《鹊华秋色图》的赵孟頫,是一个最理所当然应该要做南宋遗民的人,然而他却做了元朝的官。


 

赵孟頫是嫡传的赵氏宗室。

算起来,他是开国皇帝赵匡胤的第十一世孙。

他的祖上原是赵匡胤的二子赵德昭,后来他爹过继给四子赵德芳这一支,所以赵孟頫就成了赵德芳这一支的。

赵德芳这一支因为历史上著名的传位谜团,在北宋朝没有摸到皇位的边,却又在南宋朝神奇地捡回了这个至尊的位子。


可惜,赵家的天下亡了。

与赵家无关的人,或者跳海殉国,或者隐姓埋名,或者流亡异地。但赵孟頫,却在三十三岁的时候离开吴兴,去大都做了元朝的官。


彼时,他的身份是“吴兴八俊”之首,宋朝皇室后裔,诗书画全能的江南才子,颜值和学问双高的饱学硕儒。简直是神一样的存在。

无怪乎忽必烈瞧他第一眼:“神仙呀!”——打眼再瞧:“还是神仙呀!”

直到晚年六十六岁时,他才以极其荣华富贵的身份,从朝廷彻底脱身。


因为这事,赵孟頫被唾骂了很久。

南宋的遗民们瞧不起他,蒙古的同僚们也瞧不起他。

后来到了明清,恨乌及屋,连他的字也成了“全是媚骨,一无可取”。


我们现在已经很难弄清楚那些年赵孟頫到底是怎么想的,也不知道他是怎么熬的。

据说他是个温润,平和,忍耐,包容的人。

一如他留下来的书画,都有着温润如玉的气质。

比如《鹊华秋色图》。


 

《鹊华秋色图》画的是周密老家,山东济南的北郊鹊山和华不注山一带。这一带有九座小山自成一景,名字挺好听,唤作“齐烟九点”。鹊华便是其中的两点。


华不(读夫)注山,是一个圆锥形的小山,在黄河南岸。因为山的周边全是水,山的样子又象是一朵在水洼中尖尖待开的莲花,所以叫“花骨朵(华不)开在水洼里(注)的山”。山岩青灰,从平原上拔地而起,独成一丘,山下有泉,名曰华泉。李白写过诗,说它“兹山何峻秀,绿翠如芙蓉”。


 元 赵孟頫 鹊华秋色图局部


鹊山呢,在黄河北岸,据说扁鹊曾经在此间炼丹,又据说常有乌鹊从这里飞过,所以唤作鹊山。鹊山山势圆缓,扁扁的,被赵孟頫画得像个馒头,和华山的峻峭相映成趣。


元 赵孟頫 鹊华秋色图局部



现实中的华不注山是在黄河以南,鹊山在黄河以北,且两山相隔数十里。


但赵孟頫的华不注山和鹊山是超现实的。


在这卷如梦中田园般宁静的长卷里,赵孟頫以他精妙的笔墨,将两座小山置于长卷的卷首和卷末,两山之间是一片疏阔的平原,有平川洲渚,红树芦荻,竹篱茅舍,远水秋波。有农人安详地劳作,或撑篙,或打渔,或倚门,或漫步,还有四五只萌萌的小羊随意溜达,不避生人。


元 赵孟頫 鹊华秋色图局部


据说,赵孟頫用三、四支不同的笔来画这幅图:

大笔粗放地皴出鹊华二山和汀渚。细笔勾勒精细的芦苇、扁舟和人物。树木和茅舍呢,用的则是不大不小的笔。


同等放大比例下的山体、林木和人物


据说,赵孟頫在这片宁静、清雅的山水里寄托了自己的故国之哀和隐居之梦——若尘世间已无净土,那么我便自己画一片净土,没有喧嚣,没有纷争,没有朝代更替,也没有出仕入仕的烦恼。


世间的苦,都被远远隔绝在长河的另一边。


见过此画的人无不惊叹。

杨载评价说,这幅画只有《兰亭序》和《辋川图》可以与之媲美。


羲之摩诘,千载书画之绝,独兰亭叙(序)、辋川图尤得意之笔。吴兴赵承旨以书画名当代,评者谓能兼美乎二公。兹观鹊华秋色一图,自识其上,种种臻妙,清思可人,一洗工气,谓非得意之笔可乎?诚羲之之兰亭,摩诘之辋川也。


董其昌则说,这是老赵一生得意之笔啊,可以和北宋神笔李公麟的《莲社图》相提并论了!我二十年前见过一次,一直眷眷不能忘怀啊。


余二十年前见此图于嘉兴项氏,以为文敏一生得意笔,不减伯时《莲社图》。每往来于怀。今年长至日,项晦伯以扁舟访余,携此卷示余。则《莲社图》已先在案上,互相展视,咄咄叹赏。晦伯曰:不可使延津之剑久判雌雄。遂属余藏之戏鸿堂。


据说,在《鹊华秋色图》之前,赵孟頫并没有代表性的山水画问世。


 

细品《鹊华秋色图》的问世前后,颇有值得玩味的地方。


这年赵孟頫四十二岁,当元朝的官已有九年。

他是个有才干的人,虽然被汉人同胞嘲讽、被蒙古同事嫌弃,官却越当越大。

三十八岁的时候,他为了远离大都计,拒绝入中书省参政,努力谋求外放,并把夫人管道昇和长子赵亮先送回吴兴。

三十九岁,赵孟頫如愿外放到济南。三年后,他托病罢官,闲居吴兴。然后他就画了《鹊华秋色图》。


画完《鹊华秋色图》以后数年,赵孟頫就留在吴兴写字、画画,说什么也不肯回大都了,朝廷好象也一直拿他没甚么办法,后来大概有了一个折衷的方案,任命他做江浙儒学提举,不离吴兴左右。


在这样半隐半仕的境况下,赵孟頫潜心于书画,“于山水独不能工”的遗憾也圆满解决了。

他的一些不朽的名作,譬如《人骑图》,譬如《水村图》,都在这段时间里相继问世。


直到十五年后,他才应召返大都。

据说他一直请求回家,但朝廷给他的回复是一直升官,直升到一品。

又过了九年,因妻子管道升病重,赵孟頫才获恩准归家,之后继续拒绝回大都,直到三年后卒于吴兴。


据说,晚年他写有一首《自警》诗:

齿豁头童六十三,一生事事总堪惭。
唯馀笔砚情犹在,留与人间作笑谈。

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